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★关于孤平的见解

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★关于孤平的见解

  王力举例多用五言,七言是五言多了前两个字,在平起平收句“平平仄仄平”里,加的第二字一定是仄声,第一字的平仄无关重要,所以也只以“仄平仄仄平”为例子来谈。
  要弄清楚为什么有“孤平”一说,首先要明白,格律诗是用来干什么的,否则一切都是空想。可以说,诗是用来唱的,说白了,就是唐人为唱歌而谱写的歌词。歌词跟孤平有关系吗?有!而且关系非常大。因为我们知道形容平仄的这么一首诗:平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强。去声分明哀远道,入声急促短收藏。唐格律诗绝大部分都是平声结尾,这是有道理的,在唱歌时,如果拖腔、转腔的话,那最好是用平声字。阴上声有时可以代平(仅凭记忆,请参考元曲的专论),可以拖;去声哀颤不稳,不好拖;至于入声字只有半个音,还怎么“拖”?所以,歌者要利用拖、转腔来过渡或渲染某种气氛,最好在平声字位做文章。
  一般唱歌要拖腔的位置,大都在唱词的后半部分,这里或是段落小结,或要转折递进,或引向高潮,拖腔出现是必然的,这时是最为瞩目的关键时候。如果在这个位置有两个连续的平声字作过渡,那拖腔或转腔会很自然。若然只有一个平声字,那么,这里的拖或转就会不畅顺,那就是出现“唱不出”的尴尬(还没说到平上去分阴阳的问题呢)。但要是有救的话,那么拖腔或转腔可以在下一字位实现,所以还是能接受的。情况就是:
“平平仄仄平”—→“仄平仄平”
  作为平收(下比)的句子,只有这两个:平平仄仄平(平起平收),仄仄仄平平(仄起平收),后者有两个连平,解决了拖腔或转腔的问题,所以不存在唱不出。
  那就很清楚为什么孤平会犯忌了!犯的是歌女们的“忌”。所以我推过,这个“忌”不是文人们定的,而是歌姬们的感受,故在文人们不会相互之间说谁谁的诗犯了“孤平”。而歌者们即使名重如李龟年(他也只是乐师),也好象没什么音乐的论著留传下来,“孤平”的正确定义就这样变得不确定了。
  因此我觉得,孤平一说,只在这个“仄平仄仄平”的句子里成立。
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